李骏:保持《和平饭店》一以贯之的悬疑力,我们用了三台发动机

2018年2月14日10时31分来源:影视独舌


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编者按

在五大卫视略显忙乱的开年档剧目排播中,浙江卫视沿着悬疑、谍战、抗日的既定路线稳稳地推出三部剧。在荧屏上偶像职场题材和都市爱情剧目的合围下,《和平饭店》以密闭空间内细密缠斗的特色脱颖而出。剧情上极尽反转之能事,表演上实力派“眼对眼”飙戏,影像上艳丽色彩与电影化调度相得益彰。从《落地,请开手机》到《惊天大逆转》到《和平饭店》,李骏导演在悬疑推理的领域内上下求索,卓有所成。在《和平饭店》收官之际,影视独舌对话李骏,听他讲这部剧的创作心得,以及对类型片的独到思考。


在国内众多导演中,李骏绝对算很有特点的一个。从《中国式结婚》到《落地,请开手机》再到《北上广不相信眼泪》,无论什么题材,都带着鲜明的李骏式标签。用《和平饭店》中的话概括就是“够劲儿”、“有味儿”。


李骏管这个叫“调度感”,他通过调度来体现人物之间的关系,同时,也为作品打上了鲜明的个人烙印。这种烙印在《和平饭店》中尤为强烈。


李骏


执导《和平饭店》于李骏而言,犹如鱼遇到水,畅快自如。他所喜欢的,所擅长的,在这里统统得到了发挥。并且,在39集的体量里,始终保持着悬疑线的逻辑清晰、节奏紧凑。


对此,李骏透露最大的秘诀是用了“三台发动机”来驱动故事,并将这“三台发动机”的设置,和其个人的创作心得向我们细细道来。


三台发动机接力驱动 往悬疑的最深处开


《和平饭店》的投资人兼制片人朱洪波和编剧张莱都是李骏多年的挚友,前者曾与他合资办公司,后者则是多部影视作品中的好搭档。李骏参与这个项目一方面由于二人邀约,另一方面也是对张莱悬疑题材创作能力的高度信赖。


早在10年前,李骏就与张莱合作过一部悬疑电视剧《禁区》,这部剧与《和平饭店》风格类似,也是发生在一个密闭空间内的悬疑故事,节奏紧张、情节紧凑。直到现在,李骏都认为这部剧的悬疑感做得非常好。尽管由于当时国内悬疑剧的发展不够成熟,导致这部剧的播出效果并不算理想,但通过这次合作,李骏对张莱创作悬疑剧的能力有了深入了解。2015年,张莱创作了悬疑剧《异镇》,同样收获良好的口碑。


所以当张莱邀约时,李骏欣然前往。



李骏参与《和平饭店》的创作时,剧本第一稿已经完成,基本的悬念设置和故事架构已经非常成熟。


张莱在悬疑故事的设定上有自己的方法和特色,非但悬念强、反转多,人物也十分极致。第一稿时,他已经为故事的发展加入了两台“发动机”:一台是陈佳影、王大顶身份的辨认,一台是政治献金的秘密。


但李骏十分清楚,一个39集体量的悬疑故事,而且是封闭空间叙事,这两台发动机的驱动力显然不够。


一方面,密闭空间叙事,如何既能增强故事的丰富性,又能保证节奏的紧凑?因为单一环境叙事,故事的单薄和节奏的拖沓都是绝症。另一方面,剧中角色众多、身份各异,如何巧妙设置冲突让这些角色彼此交集、彼此裹挟、彼此对抗?除此之外,李骏更希望能在剧集的整体立意上进行提升。



在以往的国产谍战剧中,故事主题要么围绕谍战任务,要么聚焦个人成长,但无论怎么变化始终跳不出敌我对战的圈子。因此,李骏和张莱商量后决定在《和平饭店》中加入了第三台“发动机”——信仰。这种信仰是一种舍己利他的大爱,不局限于对中国人、对革命事业,而是放大格局,对全人类。


第三台“发动机”加入后,政治献金演变成一个骗局,美国人的“财富任务”由以政治献金交易变为带走一位神秘人物,“财富”成为一位神秘人物的代号,女主陈佳影(陈数饰)的目的也一变再变,最终引导这群出发点是为了保命的人物,走向了一个很高的精神境界。至此,人物身份背景、人物关系、裹挟事件、目的等全都被巧妙、自然地置换。


一直以来,国产悬疑剧由于体量大,在实际操作中很难保持一以贯之的悬疑力,《和平饭店》却巧妙地解决了这个问题。在三台“发动机”的驱动下,全剧始终能做到整体逻辑清晰、节奏紧凑,只看得观众惊心动魄。



为了精确演出悬疑点 李骏带演员吃透每场戏和整部戏


对于《和平饭店》的前期剧本创作,编剧和导演可谓绞尽脑汁,而同样,拍摄过程遇到的难度也不小。


《和平饭店》情节烧脑、反转多,这些特点让观众在观看时十分过瘾,但对演员来讲却不是件轻松的事。


演员与创作剧本的编剧不同,他们对剧情和角色的理解需要一定时间,尤其是面对《和平饭店》这种逻辑性过强、反转过多的剧本,在理解和吃透之后,他们还需要通过表演让这种逻辑清楚明白地传达给观众,让观众跟着他们的轨迹走,永远猜不到却沉醉其中。



为了让演员更快更深刻地理解剧本,李骏想得最多的就是如何先帮演员把繁杂的东西剥离开,引导他们沿着一条清晰的线路走下去,并用自己的表演把其中含蓄或意味深长的情绪表现出来。


李骏的引导下,演员们快速对剧本和角色进行了解、吸收,最终为观众奉上了精彩表演。


李骏表示,这是他执导以来,演员综合能力最强的一个剧组。非但个人能力,整体融合度也非常高,愿意让戏去配合他人,这种品质非常可贵。



李骏坦言,“这是我每天晚上做功课做得最多的一部戏。”


之所以工作量大,原因有二:一、由于剧中反转特别多,所以李骏在拍摄前做功课时,不能只关注在某一场戏上,需要联系前后几场中的连锁反应;二、剧中环境单一,人物关系却错综复杂,如何用镜头语言展现人物之间的关系,和在某种情景下出现的心理状态?


这点与《和平饭店》的特殊性有关,剧中人物身份背景复杂、心思目的复杂,这就需要导演前期做好设计,比如通过人物的站位、座次和场景调度等来呈现。



而为了让演员相信并传递出人物间的强烈对抗,早在拍摄前,李骏就集结演员,进行“鼻子对鼻子,眼睛对眼睛”的风格练习。因为中国人自古以来就习惯了人与人之间有安全距离,这种距离弱化了剧中人物间的对抗性和压迫感。这种面贴面的对峙消除了距离间的那点“安全感”,不用说话,那种对抗性就被展现到极致了。


年代剧的另类摩登 李骏拿出了一些个人的小私藏


熟悉李骏的人都知道,在此之前,他也曾拍过许多悬疑类作品,如《落地,请开手机》、《禁区》、《惊天大逆转》等,都收获了不错的口碑。


《禁区》和《惊天大逆转》在风格上与《和平饭店》相近,而与这两部作品相比,《和平饭店》对悬疑性和密闭空间叙事的运作能力十分成熟。前二者在拍摄和叙事节奏上都非常快,有很多快速剪接的镜头,而在《和平饭店》中,拍摄风格已然十分沉稳。



“《和平饭店》的整体拍摄节奏我一直在压着,没有一个快速剪接的镜头,它具备了年代戏中该有的分量和质感。”李骏自己也表示,《和平饭店》有他强烈的个人风格。


出于对《和平饭店》的喜爱,李骏在这部剧的创作中拿出了一些个人的私藏,比如说他个人的审美。


单一空间叙事,对导演是一个很大的挑战,除了不断巧妙地置换“发动机”推进剧情,视觉上也不能让观众感到单调乏味。


早在拍摄前,李骏就为饭店需要营造什么风格做了许多设想,并为此做了大量调研工作。他并不考虑直接将上海外滩的和平饭店平移过来,更希望能够结合当下人的审美,重新设计。考虑到场景的单一性,李骏希望饭店能呈现一种色彩斑斓的效果。



最终,李骏确定了二十世纪二三十年代风靡于全球的ArtDeco建筑和装饰风格:奢华大气、色彩斑斓、陈设考究,考虑到年代感,李骏在拍摄中又对其进行了调色,最终呈现出奢华、复古,却又不失现代美感的和平饭店。


据李骏介绍,饭店内部大厅、歌舞厅、餐厅、厨房、客房、地下室等一应俱全,且饭店各个角落的风格也有差异,比如客房讲究、大厅华丽,地下室则阴森诡异,墙壁也做出了带有粗糙颗粒的质感。整个饭店的搭建用了4个摄影棚,单酒店套房就有8个,面积共两万多平米。



谈及未来,李骏表示会继续选择让他非常感兴趣或有表达欲望的作品,同时也会进行多类型尝试。目前正在拍摄新剧《幕后之王》,这部剧涵盖都市情感、偶像、职场等多重元素,是他以前没有尝试过的风格。之后还有一部电影《长安盗》在计划中。而“北上广”三部曲的最后一部上海故事,目前仍在剧本创作中,他希望这部作品能呈现出更激烈、更成熟的故事。


【采访/李星文 杨静 撰文/小熊星】



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