你们知道吗,漫威大军组团杀入了《狮子王》剧组……

2019年7月16日01时03分内容来源:吉良先生


这几天迪士尼没少给网络“扔炸弹”。


真人版《小美人鱼》的选角曝光,引发了全球范围的“流量”。




刘亦菲担纲主演的迪士尼真人版电影《花木兰》预告的释出,也让我国社交平台陷入了褒贬不一的争论中。



不论是国内外都在热烈地探讨预告中与动画版的“相似”与“不同”。


近几年迪士尼有条不紊地进行着经典动画电影的破次元壁“真人化”历程,光是选角与预告,就能引起各种网上的骂战。



再加上前阵子真人版《阿拉丁》的“真香警告”,迪士尼经典动画电影的“真人化”,已然成了一个打破了年龄跨度,接受范围更为广阔的现象级议题。



这两天国内率先上映的“真人版”《狮子王》,自然也位列这一系列话题的风尖浪口。






这次的“真兽版”《狮子王》到底怎么样?

我们先来聊聊你可以听到的部分——


《狮子王》的配音卡司阵容中,我们能看到许多熟悉的“老朋友”,几乎每一位都能引发“原来是她(他)啊!”的惊呼。



光是来自隔壁漫威剧组的跨次元“问候”,就让许多粉丝激动不已。



导演乔恩·费儒就值得先提一下。



他不仅曾在《老友记》第三季客串过几集莫妮卡的百万富翁男友,



更曾在漫威系列中扮演一直陪伴钢铁侠的司机和保镖“哈皮”,被粉丝们称为托尼·斯塔克背后的男人——



emmm现在已经是蜘蛛侠背后的男人了。


《蜘蛛侠:英雄远征》里正在替小蜘蛛挨局长骂的乔恩·费儒……


乔恩·费儒可以称得上是一枚“爆款制造机”,除了执导过两部《钢铁侠》之外,他的上一部备受好评的迪士尼动画改编电影,是《奇幻森林》。




同样来自漫威的,还有反派“刀疤”的声音出演者,切瓦特·埃加福特。



在电影《奇异博士》中,切瓦特出演了信念崩塌后“黑化”的“莫度”。



让大家的脑海中又滚动刷屏了一波“是他!是他!就是他!”



《黑豹》剧组也在卡司阵容里“打卡签到”——


为“山魈爷爷“拉飞奇(Rafiki)配音的约翰·卡尼(John Kani),在《黑豹》中扮演了黑豹的父亲,国王特查卡。



为鬣狗桑琪配音的弗洛伦斯·卡萨姆巴( Florence Kasumba ),则在片中扮演了女将军。


(仿佛成了一场漫威“认亲大会”)


为“娜娜”配音,并在电影中献唱的,是“碧神局”碧昂丝。



天后的声线沉稳略带沙哑,和果敢机敏、性格坚毅的“娜娜”非常契合。


荧幕中长大后的“娜娜”出场一开口,全场就立刻响起欢呼声,更不用说那首抑扬顿挫的《spirt》,确实能够称得上是听觉上的极大享受了。



令人惊喜的是,与 Beyonce 对唱的成年“辛巴”也不露怯。

为其配音的,则是凭借自导自演的《亚特兰大》斩获第74届金球奖最佳男主角的小唐纳德·麦金利·格洛沃( Donald McKinley Glover Jr. )。



唐纳德有着扎实的演唱功底与实力,他也位列格莱美奖得主(18年最佳传统R&B歌手),单曲《this is America》发布首周就位列美国公告牌百强单曲榜冠军。



有趣的是,纳德也加入了漫威大军,在《蜘蛛侠:英雄归来》中扮演Aaron Davis。






时隔25年,虽说配音阵容中有了不少新变化,但在这其中仍然存有着些许“原来的配方”。



动画版中最为经典的片头曲《circle of life 《生生不息》》,片头的南非祖鲁语开场,仍然由94年版的原唱 LEBO M 来完成。



片头一声声熟悉的呐喊,配合以真实又引人入胜的非洲大草原风光,刹那间就令人生出了很强烈的代入感。



这对于那些听着这两位声音长大的人来说,这种“原汁原味”无疑是唤起童年记忆的最好媒介了。



曾为1994年版老国王木法沙配音的詹姆斯·厄尔·琼斯,虽然今年已经86岁高龄了,但他仍然受邀出演了这一角色。



导演乔恩·费儒本人也曾在一次采访中透露:“我认为这是在传承一种遗产。听到他说台词真的很感人,也很超现实。虽然经过了25年,他说话的音色也变了,但却能更好地诠释木法沙这个角色,因为他听起来像一个统治了很长时间的国王。”



也正是导演出于童年情怀的延续寄托,我们又一次听到了“老国王”熟悉到起鸡皮疙瘩的浑厚嗓音。



从某种意义上来说,配音阵容的变化让人不由自主地感叹时代脚步的从未停歇。

那“神来一笔”的“原汁原味”部分,并非是导演对于“回忆童年”的“炒作”与“噱头”,而是一种对于经典的传承。



在声音方面,《狮子王》的确让那些看过94年动画版的记忆追寻者们找到了曾经的情怀与足迹,也让未接触过老版本的新一代感受到了饱含真挚情感的声音。






很多人都说,动画版《狮子王》是十岁之前必须看的一部电影。

它拥有着开创性的视觉奇观和动作场景,至今都是一部被称为“迪士尼动画巅峰”的电影,甚至影响了一代人的世界观。



不论是开头在万兽簇拥之中拉菲奇将辛巴高举,还是最终辛巴和娜娜缓缓地登上荣耀石之巅,拉菲奇再次高举它们的幼子,这些似曾相识的一幕让我们领略到了生命的生生不息、轮回不止的真谛。



新版电影在最大限度中保留了动画版的种种特征,但在这基础上又做出了不少创新,甚至在角色的台词中,加入了不少更贴近当代的笑点与吐槽梗。


对于追寻童年回忆的看客来说,再次观赏相同的剧情也不会显得无聊,反而会是一件充满趣味性的体验。



再就制作的角度而言,该作品是最新的技术突破的最直观体现。


从毛发的细腻质感,到毛发的运动轨迹,再到表情生动与形态逼真的兼顾,这些视觉效果的呈现都达到了如同纪录片一般的真实拍摄效果,对于大众看客来说,也未尝不是一种新奇的视觉体验。






不同于原版的《狮子王》时长只有89分钟,新版将电影时间扩充到118分钟。



即便整整多出了半个小时的内容,新版《狮子王》的故事情节仍然是紧凑而流畅的,导演不仅补充了不少细节刻画来丰满整个维度空间,也为故事注入了全新的维度、情感和现实感。



不论是初次观看还是看过动画版的观众,都能在最新的版本中,找到属于自己的笑点与泪点。



在额外增加的部分里,导演特意增添了不少情节,使得剧情走向更为连贯。


他着重刻画了反派刀疤哄骗辛巴前往象冢的细节——通过辛巴捕捉天牛失败的简单谈话来引入话题,刀疤看穿了其自负轻率又急于表现的不成熟心理,并找到了可乘之机。


刀疤三言两语看似“告诫”辛巴,实则字字句句都在可以引导小狮子陷入危险,足以让将刀疤的险恶用心,烙印在看客心里。



如果说电影的前半段是一场紧锣密鼓的聚众“吸猫”现场,



那么彭彭丁满的“及时行乐”准则,以及一同生活在密林里的动物小伙伴们的生活,则为整部电影带来了另一段欢乐高潮。

笑点密集之余,也很容易地就能接到导演埋藏在欢声笑语中,关于责任与享乐的叩问。



令人惊喜的还有导演新增的场景衔接片段——新版电影丰富了来自辛巴的一团毛发从沙漠绿洲,顺风飘到拉菲奇面前的历程。


导演将这段动画中显得“莫名巧合”的情节扩展成了一段完整的历程——这团毛发不仅飘到水里、被鸟叼走、被长颈鹿吃下后,又被屎壳郎做成粪球推着走、被蚂蚁扛着走,兜兜转转,最后才到拉菲奇手里。

几个场景的切换不仅清楚交代了故事情节发展,这段原始的历程更是引发了观看人群阵阵大笑。



在许多迪士尼动画都陆续实现“真人化”的大趋势下,没有“真人”出演的《狮子王》仍然是值得去细品的。






在“真兽”版本的《狮子王》首映前,大家都对它有着很高的期待值。

原因无他,光是改编翻拍的起点就非常高——94版本的动画电影不仅仅被看作一代人心中的童年回忆。



真“兽”版《狮子王》距离1994年动画影片《狮子王》公映到现在,已经过去25年。


要知道在电影史上《狮子王》动画电影堪称传奇,这部动画本身还是迄今全球总票房收入最高的传统动画电影,更是收获了包括奥斯卡、金球奖在内的多项大奖。



也就是说,在新版《狮子王》播出前,许多人在脑海中早已形成了一幅幅固有的动画画面。



如何在保证原有故事的基础上,进一步去追寻更为突破性的意象,才是新版电影最受瞩目的难关。



人们之所以在此前对《狮子王》有着些许疑虑,是因为翻拍电影的“传承”与“突破”尺度其实很微妙,用力过猛或是过度额外创作,都可能会影响影片的最终呈现效果。



好在当预告片释出之后,大家恍然发现,导演早已写好了答卷。


首先他在视觉效果与构图取景方面,做到了与原版动画的一脉相承。



新版《狮子王》大量复刻了原版动画的镜头,从开头非洲大陆太阳升起,到脚印重叠的瞬间,再到小王子辛巴被举起,都能依稀辨别当年动画版的影子。



为了致敬经典也超越经典,也为了尽量还原出最完整也最原本的非洲大草原,整个拍摄团队远赴非洲考察两年,几乎踏遍了非洲,去寻求和动画版原场景吻合的画面。



夕阳与鸟群、兽群都展现出了非常原始、真实的奔放美感,并几乎将动画版的场景完整地还原了出来。



这些画面在出现的一瞬间,就能让人联想到动画版曾经的几个最为经典的镜头。



光从开头的几个镜头来看,重现了记忆中的《狮子王》场景都被很好地还原了出来。



在不割断观众与原版动画间情怀关联的前提下,导演也以一种润物细无声的方式,在影片中融入了大量的革新元素。



比起94年的动画版本,新版《狮子王》画面风格的着力点在于写实。



导演通过动作捕捉技术、真人 CG 特效与最新的 VR 技术,从动物毛发细节到自然风光,都在尽力还原最真实的质感。


这也使得每一帧画面虽然在构图层面上呼应了原版动画,在视觉效果上,仍然与动画版《狮子王》有着鲜明的区分。



首先,正是因为要尽力还原真实,新版《狮子王》的画面并不像动画版有着高饱和的色彩。



而是更偏向于沉稳扎实、饱和度与纯度略低的色彩,更接近于现实的真实场景。



“写实”的主基调,使得片中角色的表情都不如动画版表现得那样,渲染力强且富有戏剧性。



观众很难在表情不够丰富的动物脸上解读到情绪。



毕竟在在二次元的动漫世界里,动漫人物的造型和表情可以很夸张,想象力没有任何界限,天马行空,无拘无束,拟人化的神态也可以与动物形象无缝结合。


二次元的动画形象更能够让观众对角色的思绪一目了然。



但回到三次元的“真兽”电影之中,那些看起来无比真实的角色形象和现实的生活场景,背后依靠的真实物理规律,一举一动都必须依照真实的肌肉牵引。

这也使得太真实还原的动物形象并不能够很好地与戏剧性的表情融合到一起。



也正是因为这种太过于逼真的画面表现,还因此诞生了一批全程分不清狮子的“脸盲”网友。



国内外的网友们都表示,由于动物形象制作得太过逼真,根本分不清狮子之间的细微表情变化。


这样的问题也引发了网友们的“灵魂拷问”,下列狮子中,究竟谁才是辛巴呢?


(答案是图3,如果不是因为图片由我自己制作,我都认不出来)


还有的吐槽点就在于“真兽”电影延续动画版的设定之后,所展现出来的违和感——


相信不少人还记得辛巴与彭彭丁满生活在一起时,以虫子果腹的场景。




这在动画版里当然没有问题,甚至还很爆笑。



但换到了“真兽”版里,一头生动的狮子在观众眼前只吃虫子果腹——就怎么都感到不合适。





并非要将新旧两版《狮子王》拿出来比个高低,它们各自都很成功地塑造了性格各异的角色,以及引人入胜的画面。


从二次元的虚拟二维世界转变到三次元的真实世界,是维度的升级,并不是简单的从2D人物转3D人物。



打破次元壁垒不仅仅意味着叙事内容、叙事手法有所转变,人物形象、人物动作等等细节统统需要进行相应的改变。



不可否认的是,依靠如今新的特效技术所生成的画面视觉效果,依然被视为新作中非常具有突破性的亮点。



像角牛群奔腾而过的震撼场面,牛蹄踏过后扬起的汹涌尘土,是曾经的动画或 cg 影片难以达成的。



撇开细腻的皮毛表现不谈,每一只狮子身上质感真实的肌肉与骨骼纹理,都在重新强调那股在动画版本中被弱化了的野性与大型猫科动物的爆发力。






其实大家也发现了,虽说新版《狮子王》号称有着“真狮子”阵容,但实际上的录制过程,并非使用了动物演员,而是使用了最新的动作捕捉和VR/AR技术。



这对于 CG 动画电影来说,采用 VR 进行执导仍然可以被看作是前所未有的电影创作方式——



不同于此前的《奇幻森林》,《狮子王》中没有一个人类出现,这也变相增加了影片的拍摄难度——这也就意味着失去了人与道具作为参照物,就很难去界定拍摄空间。



若是不能准确地展开整个空间布局,就不能再现自己在非洲实地考察是捕捉的细节。



为了解决这一难题,导演费儒干脆带领团队制作了一个类似于《绝地求生》一样的大型沙盒多人 VR 大空间的游戏场景。



并咬牙引进了一系列 VR 工具,让自家团队得以身临其境地行走于虚拟片场进行踩点和镜头调度。(不过真实的“踩点”场面么,是一番有些“沙雕”的大型“游戏”现场)



多亏了费儒的“鬼才”电子,巧妙的把真人电影创作技巧和 CG 电脑成像技术以前所未有的方式结合到了一起,这才有了新版《狮子王》恢弘又真实的自然风光。






虽然 VR 技术踩点与虚拟成像场景搭建相结合的技术,耗费了很大的时间与人力。



不仅前期需要大量的时间前往非洲实地考察记录,甚至一处细节就需要拍摄无数张特写记录揣摩。



导演乔恩·费儒与其团队仍然坚持不采用任何活体动物拍摄的原因,并非是因为活体动物的难以掌控性,更多是出于对动物环境保护,像是对于非洲野生狮群数量锐减的忧心。



导演乔恩·费儒也曾直言:“会有更多电影用CG技术取代真实动物出演,这样既带来了更大的艺术创作空间,也避免了伤害动物和人双方。CG生物会越来越普遍。真人CG电影和动画电影的界线,很快就要消失了。”



经《奇幻森林》就可以看得出,乔恩·费儒本身就非常热爱自然风光,他不仅自己就常常前往非洲长期观察野生动物;



在确认执导《狮子王》后,他就向迪士尼提出要求,拍摄前必须得先让制作团队身临其境感受非洲大草原的雄伟壮观。



他希望通过新版的《狮子王》电影,让观众切身感受到自然风光之美,以及野生动物那令人着迷的自由奔放。



隐藏在拍摄技术提升的背后,便是这样一番对于环境保护的夙愿。

也正是这样细致入微的观察和导演对于自然野生动物的拳拳爱护之心,这才有了《奇幻森林》与《狮子王》中宏大真实,引人入胜的场面。



现在你们再问我一次:全新的《狮子王》值不值得看?


我的回答是:

当然值得看。



本文图片来自网络,版权归所有者,文字为博主原创。

本期文字助理:Yvette

作者系网易新闻·网易号“各有态度”签约作者



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